Résumé
A partir du "Jeu de l’un dans l’autre "(1952) et du commentaire de Breton, la conférence montre comment a évolué depuis le Manifeste de 1924 la définition de l’image surréaliste et, à travers quelques grands exemples de sa mise en œuvre -poétique, picturale et critique-, comment elle récuse la distinction entre image au sens rhétorique et image visuelle. Du dialogue avec Pierre Reverdy, contemporain d’une réflexion sur les collages de Max Ernst, aux successives mises au point sur la validité des catégories (métaphore vs comparaison) "l’image surréaliste", est opérateur de "passage", métonymie du fonctionnement analogique, dans une poétique de l’amour qui lui confère un pouvoir de transformation du monde ("Signe ascendant")
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